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以酒入心者不鲜见，凭心入画者颇多。然而，让酒成为潜在角色入画者，也不无大作。
陶渊明，一生热爱云游、诗作等身，被誉为田园诗派鼻祖。我们熟知陶先生，或许更多是从《桃花源记》那句“采菊东篱下，悠然现南山”中了解到他的洒脱与超然。但是这位描摹山水的大家，其形象又是怎样的呢，历史画作也有颇多笔墨。
元时“吴兴八俊”之一的钱选所绘《扶醉图》便以陶渊明为题。画作用线细润、赋色淡雅。画中陶渊明倚坐竹榻之上，醉眼朦胧、仪态疏落，右侧题字“……容我醉欲眠君且去”，将陶渊明的率真刻画得入木三分。
图说：元·钱选《扶醉图》
明时张鹏的传世作品《渊明醉归图》，画中陶先生耷头、眯眼、惺醉，书童搀扶，画中把陶渊明酣饮之后乘兴而归的怡然自得，表现得恰如其分。
图说：明·张鹏《渊明醉归图》
清时黄慎所作《陶令重阳饮酒图》，画中陶渊明头簪菊花，手捧大碗仰面豪饮，身边伴童更是随时准备添酒，嗜酒爱菊可谓传神，笔到之处妙趣横生。
图说：清·黄慎《陶令重阳饮酒图》（局部）
诗仙李白，余光中赞之“绣口一吐就半个盛唐”。纵使如此，诗人也绝非仅仅有宏大气象，他亦会愤懑、激昂、悲楚、逃避……但只要有酒相伴，李白就能“斗酒而诗百篇”。这样传奇的李太白，无疑让古代画家乐于描绘。清时苏六朋作品《太白醉酒图》被广泛引用。画中李白身穿白色朝袍、朱色靴带，配色鲜明；一旁侍卫深色衣袍，两相对比烘托出李白醉后形象更显飘逸、仙风道骨一般。
图说：清·苏六朋《太白醉酒图》
唐时孙位的《高逸图》以“竹林七贤”为题材绘就。画作中的山涛，身披宽襟大袍，双手抱膝，倚靠垫而坐；手执如意作舞的王戎，正襟危坐，双目凝神，若有所思；手捧酒杯的刘伶，身前堆满酒具，正转身向侍童手中的唾壶垂唾，手持麈尾的阮籍，面露微笑，靠花枕而坐，一位侍者双手恭敬地捧着放置酒杯的盏托，立于一旁。一副传世名画，让我们看到“竹林七贤”谈玄饮酒的率性。
图说：唐·孙位《高逸图》（“山涛”部分）
图说：唐·孙位《高逸图》（“王戎”部分）
图说：唐·孙位《高逸图》（“刘伶”部分）
图说：唐·孙位《高逸图》（“阮籍”部分）
宋朝皇帝徽宗赵佶也曾信笔而成《十八学士图》。场景包括饮酒、尝食、游园、赋诗、奏乐、宴饮、戏马、观鹤……气氛热烈。画中人物、亭台、器物运笔透彻，树、石、溪、山无不精致细腻。淋漓尽致地展现了当时文人学士相聚醉吟的热闹场景。
图说：宋·赵佶《十八学士图》（局部）
“吴门画派”代表唐寅，其主要作品《临李公麟饮中八仙图》更是将“醉”画到了极致。此画，以郊外山林为背景，白描35个人各具醉态。他们或三五成群对饮，或一人独醉，或挥毫泼墨，或席地抚琴，或骑牛而行。可以想见充满浪漫主义情怀的唐伯虎，在桃花庵里痴迷绘画，以画来表达胸襟的意蕴：“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙……酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前……”
图说：明·唐寅《临李公麟饮中八仙图》（局部）
文人雅士、王侯将相，醉卧享清欢、孝悌礼数间——似乎都有着诗词歌画与之遥相辉映。但古时黎民也未尝不可以成为千古名画的主角，宋时刘履中《田畯醉归图》、南宋李唐《春社醉归图》……莫不是以百姓作为观摩描绘的对象，画作意趣盎然、妙趣横生。
图说：宋·刘履中《田畯醉归图》
图说：南宋·李唐《田畯醉归图》（局部）
说不出的酒香，用画笔来绘就。
